公仔Blog

暑假這段時間，想找東西搞作一下。拍短片、畫漫畫也好，想搞得大、搞得好要找伙伴合作，奈何朋友們都沒有時間，有的做暑期工、有的享受假期；沒有時間可能是原因，沒有動力才是關鍵。沒問題，一個人也可以拍片和畫畫，一樣可以有搞作；但我後來就只看看書、上上網渡日。

上星期有位熱血的朋友問我有沒有興趣幫手，因為他們也想找東西搞作下。本來是一拍即合的事，我拒絕了，覺得搞甚麼的都是浪費時間，不如花精神在現在的生活好。這是我以前未曾有過的想法，我比那個被我拒絕的朋友還驚訝。

覺得自己是剛剛經過那個火紅的年代，帶著被火燙傷過的傷痕離開，一轉身已經老了很多。說甚麼面對現實，不如說現實中有些更值得花神的事。

這個暑假真是有點長。

有些公仔擺在這個SinaBlog。

http://wai415.mysinablog.com/

這幾天讀一些書、畫一些畫、寫一些reflection。在這麼輕鬆的氣氛下，打了個呵欠。

旅行九天，住的是Hostel旅舍和Guest House，同酒店的分別是沒有漂亮的大堂、阿嬸清潔和獨立厠所沖涼房，但多了些特色，可以感受到旅館對旅行者的設想。

喜歡旅行是因為那種獨處的寧靜。沒有家裡的電視聲、打麻雀聲、機器低頻聲，思考可以反之於內，自我的說話聲可以更明亮、清晰。我安於那種別人稱為「寂寞孤獨」的默思狀態，所以這次經驗給我知道大伙兒的旅行不太適合這種個性的我，抱歉有點嚇怕了同行者。

去了新加坡和馬來西亞的吉隆坡和馬六甲，看看這些地方的文化已經很有趣。在藝術方面，驟眼看來，新加坡和馬六甲的分別比較明顯，前者除了繪畫作品外，還有雕塑、裝置等，題材以探討人性居多，抽象畫佔了大部份，人象扭曲或誇張，用色也較豐富和鮮艷；後者以繪畫作品居多，題材有風景、生活，歌頌生命之作，以寫實畫為主；看見很多畫屋的畫都是由正面望去，也有一些構圖主體分別擺在畫的上方和下方，中間留下空間，猜想是與馬六甲近海而且有河流有關。藝術與環境在呼應著，但怎樣呼應是連繫著人的想法，反映了當地的文化，旅行就能感受這一些東西。

與同學去旅行，星期四出發，先去星加坡，再到吉隆坡，然後到馬六甲。行程合共九天，現在只是怕車路遙遠，應該能盡興吧!

Sem尾，累透~剛放暑假的我還要時間回回氣，是工作過度了，人還是迷迷糊糊的，不過，有需要很清醒嗎？

這星期有個Portfolio Review，是給老師們看看我們這一年的設計功課，我的Tutor是教Typography的Keith Tam 和Illustrator小克，閒聊幾句，主要評語是試得不夠。

回看這年，做了七、八本書；要消化學了的東西，現在是時候了。

上面是Form & Materials的功課。

下面是Portfolio Review。

兩個星期前Form and Materials堂去了一個鬼婆Louise在上環的studio學做書。原來專門做書的工作是這樣的，學了很多實用技巧，很感謝她﹗她和她學生做的書實在令我愛不惜手。印象深的是一本用豬皮包的書，還看到毛孔的，很嚇人呢﹗可惜忘了將它拍下。

這本底面都用木做的書都不錯。

上Chinese Typography以來，每個星期都幾乎要寫一篇Reflection，這是最近的一篇，也是比較長的一篇。

由矇矇矓矓到燒焦、乾，再到捲曲

完了之前的理論課和練習課，中文字體設計來到了實踐的階段。

我們須要Concept(概念)去做一個字。最初沒有concept的時候，根據觀察影下的相片，選擇自己感到興趣的字(自己覺得這種狀態下的字最美)去啟發自己去畫。畫了些關於光和呈半透明狀態下的字，又畫了些具質感的字，想到以「矇矇矓矓」去做字體。

然後被Esther問：『是哪一種「矇矇矓矓」？』

「字在半透明狀態下，光從後面照射，加上移動做成的一條光絲的那種狀態。」

「哪一種光？有多少種質素？」

「……商場燈泡那種。」

Esther指出做字體著重「形」，要表達「矇矇矓矓」的「形」比較難做到；至於質感字，只用質感去造字不足夠，原因是造出來的字體只有黑白，另外是在Illustrator和Photoshop已很容易做到質感字。在這裡我還很迷糊，還未知道要造一個字體要從哪裡著手，「形」是指何物。

後來才知道「形」除了指字的形態，還有另一層意思。以印刷模版(Stencil)字作設計Concept為例，將Stencil字的特性加入字體中，這裡出現的問題是加到哪一種字體中？應該是從Stencil字觀察，了解筆劃的斷續狀態對空間結構造成的影響，再從中得到領悟而設計字體。這是Stencil不能作為concept的一個原因；我認為這也是我的字體設計進程會由矇矇矓矓到燒焦、乾，再到捲曲的原因。

再重新看看相片，時間類別裡的相片吸引了我。相片中膠質字崩裂毀爛和邊緣收縮捲曲，感覺上它像被燒過的樣子，也好像被烈日曬乾的樣子。「究竟這種狀態是不是燒焦呢？會不會是乾呢？」Esther一再引導我去思考，「在美術上怎樣表達呢？空間會怎樣呢？會有甚麼氣氛呢？」另外，Esther要我注意字的細位。

然後，我一直在想甚麼是「美術上」。甚麼的美術上？字體的美術上。美術上有甚麼？字體的空間結構、黑白分佈而營造出來的氣氛，還有筆劃的形狀長短等。

朝著乾的方向，我找了些冬菇、腐竹和魷魚的乾貨來畫，想看看它們會有怎樣的乾來啟發自己造字。「有這麼多乾的東西，為甚麼選擇冬菇、腐竹和魷魚呢？」Esther問，我啞口。想著給她答案，不如猜想她為甚麼會這樣問。這樣畫冬菇畫下去會造出了乾冬菇字，因為是參考了乾冬菇的特性。這個方向放棄先前在街外對中文字的觀察。這裡有個疑問，為甚麼非用街外的觀察不可？似乎是周圍的環境蘊藏豐富可供設計參考的資源，而每樣事物也因著觀察角度不同而有不同的切入點，如此才能設計出自己的東西，事實上每個人也是不同的。

*我們似乎是用了後現代主義(postmodernism)的手法去設計中文字體，這是看過維基百科對現代主義(modernism)、後現代主義(postmodernism)和解構主義(decontruction)的閳釋後的看法，有待求證，有機會再詳述。

打算用「乾」的概念去做字體，於是畫了些乾貨，結果被Esther Liu「丙」了 一 餐，因為捨棄了之前對字體的觀察，再做好了。

中文字體設計堂要用宋體寫字，很難想像在電腦時代之前怎樣將字寫出來；現在知道了，最少要花十多個小時，還未計算改正的時間。

不過在這個練習裡掌握了宋體字的外形和結構及空間分佈的方法，正如導師Esther Liu所說是要經過苦難才會學到東西，哈，是的，Esther Liu就是我們苦難的根源。